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| soc.culture.china | Apparently more than just Tik Tok? | 155,082 messages |
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| Mobot to All |
| =?utf-8?Q?[I]=20Pixar=E4=B8=89=E5=8D=81= |
| 23 Dec 25 11:40:49 |
XPost: cn.soc From: mobot@fakemail.com Pixar三 年与《地球特派员》的失落，论创造力的消失 Jul 19, 2025 • 特约撰稿人 石新雨 & TWY Pixar失去了什么，它的魔法 属于我们了？ 《地球特派员》剧照 【编者按】Pixar新作《外星奇遇记》北美开画票 创下新低，仅超过两 万美元，《综艺》杂志分析指，这部电影将为Pixar带来 小的亏 。同时，评论界也没有推崇《外星奇遇记》，大部分媒 都给出了合格但 高的评价。曾经是动划界叫好叫座的金字招牌，如今为何 平平？我们邀请了两 影评作者从影像表达及叙事方法上分析Pixar三 年来的佳作与如今的疲软。 对于忠实观众们而言，属于皮克斯的第一个影像， 来自任何一部正片，而是它的开场动画：一盏金 小台灯跳入空间中，踩扁了“PIXAR”字样中的“I （“我”），取代了它的 置， 一顿左 顾右盼。许多年后，网络上的创作者受此启发， 作了这个镜头的 打：“我”看着小台灯一步一步地走来，接受自 的命运。这是皮克斯给我们的第一组难忘形象， 且已然在人类视角的边界 打转：本该 动的物体拥有生命和律动，令字 变成一 物质，语言成为一 表演，一个狂喜的形象。皮克斯的故事正是由此开始：三 余年的旅程，近三 部长片，我们见证了这间擅长无中生 有的工作室迸发出各 想象，到近年，它的创造力 在续集产出和原创作品中逐渐丧失，这是随着时 走向的必然忧郁，还是有什么其它缘由？让我 从头说起。 这是皮克斯给我们的第一组难忘形象，并且已然 人类视角的边界打转：本该 动的物体拥有生命和律动，令字 变成一 物质，语言成为一 表演，一个狂喜的形象。 约翰·拉塞特导演的《玩具总动员》是第一部电 渲染的三维动画长片，上映于1995年，此时正值电 诞生百年。而30年后，无尽的虚拟影像正在世界中飘 ，在此刻回望这一原点，一切都如此纯 ：皮克斯的初代创作者们携带着建造和破坏的双 欲望，在电影中切割出两个世界。所谓的“现实 维持着某 扁平的状态，与此同时，电影深化出一个内部的 宙，其中形象凭借自身存在的 异来创造社群和法则，也是这家工作室最完美 原型机：从玩 出发，一 孩子立刻掌握了场面调度的基本形式，在 室创造属于他的类型电影（西部片、科幻片…… ，那么，让玩具们活过 则 “现实主义” 过。在《玩具》中，安迪一家是一个没有全貌的 外空间，人类如巨物一般存在，与此同时，作为 演者的玩具带领我们 写观看的角度。皮克斯的机器是一个外世界和一 里世界的 弈，分别呈现为看似自动运转的庞大体系，及其 部由人物团体组成的破坏力量，总是巧妙地在 成自己的游戏后，又悄然回归到体系中…… 一 家长与孩子般的关系？ 止如此。 《玩具总动员》剧照 对于那一代受启蒙的孩子们——如今或已接近而 ——而言，皮克斯的影片最早地展示了关于物质 观念，尽管它们的本质是虚拟的，但其中无疑 在一个电影的范本：如何将事物放大、放映出 来。但是，若要追溯对影片感受的源头，除了惊 外，或许更有这 放大带来的原初恐怖。我们见证了巨大的皮球砸 塑料军人、一盏台灯旋转着将一台高科技玩偶踢 、被斩断的头颅或被错误 拼接的身体、玩具城中无限陈列的巴斯光年 制品。被 毁、遗弃和取代的恐惧统治着电影——皮克斯作 的经典形式，是弃儿、怪物和收养家庭的故事 电脑动画的 成熟带来了充满乐趣的矛 盾体，因为电影人必须远离对真实经验的 现，而去制造滑稽的摹仿，如同孩子模仿家长的 头禅，或是自己在电视上看过的图像，这 轻快的非写实性允许皮克斯将两个世界，并将动画形象一 律当作“怪物”对待，通过一 倒置：当非人类的身体充满情感的眼睛或尖端科 渲染的柔软毛发，人类也 介意带上塑料的肢体及浮夸的五官。 《怪物电力公司》剧照 [continued in next message] --- SoupGate-Win32 v1.05 * Origin: you cannot sedate... all the things you hate (1:229/2) |
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