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| Mobot to All |
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| 26 Dec 25 17:24:31 |
XPost: cn.soc From: mobot@fakemail.com 在日中国人 电影：身分认同与创作的距离 Aug 24, 2025 • 特约撰稿人 施闲 五 同心态的创作者在日中身分认同之间 摄着自己想要的电影。 在日中国电影人：汪崎、格桑梅朵、余园园、杜 与张曜元。图：受访者提供 客居异乡的手艺人 “还是 太理想。” 在横滨的一家咖啡馆，杜杰在聊天间隙依然保持 关注国内院线票房的习惯。作为中国最成功的商 电影摄影师之一，今年是他移居日本的第六个年头。 从宁浩的《疯狂的石头》，到管虎、程耳，以及 思诚的《唐人街探案》系列。来日本之 ，杜杰的职业生涯见证了中国商业电影的蓬勃发 。在资本翻涌的21世纪第二个 年，中国的银幕数和 年票房收入狂飙突进，成为全球第二大电影市 。2019年7月，陈思诚的《唐人街探案3》来到日本 摄，浩浩 的 人剧组，“惊呆日本人”的超大规模，加上横贯 亚历史的剧作编排，犹如 场盛世狂欢的缩影。 但身处其中的杜杰，已经隐隐有了 机感。这个市场虽然看起来烈火烹油，鲜花着锦 “但除了头部的片子，大部分都赚 了什么钱。”积累了几次境外 摄的经历之后，他决定尝试走出去看看 。 借助《唐人街探案3》的工作机会，杜杰得以实地 察日本。此 的《唐探2》他也曾随剧组去过美国，但考虑到环 、成本和子女教育，他还是决定在日本留下来 这里只需要五百万日元（约合 民币25万元）就能办理经营管理签证，获得在留 格。随着2020年新冠疫情的到来，他把留日变成 一个长期的规划。 作为中国最成功的商业电影摄影师之一的杜杰。 ：受访者提供 2024年，常年在幕后的杜杰初执导筒。他在日本 摄的《椰树的高度》（The Height of the Coconut Trees） 后入围了釜山电影节和东京FILMeX。这部小成本 艺术电影讲述的是死亡、离去和由其引发的余 ，有着纪录片一般的恬淡、静谧的风格，与杜杰此 以摄影师身份参与的商业制作大相径庭。 杜杰的选择并非个例。 日本出入国在留管理厅的统计，截止2024年6月， 理经营管理签证的中国人已经超过两万人，比201 年增长了50%。关注中国中上层阶级赴日的《润日 一书亦成为今年日本 出版界的热议话题，目 已达成第六次 刷。从一掷 金购买塔楼的中国富豪，到东京百花齐放的 人社群，后疫情时代的移民们被认为是显著有别于九 年代“新 侨”的群体。 杜杰坦言， 电影是为了让自己的公司 至于沦为空壳，但日本独立电影的制作生态，也 确催生了他把自己想写的故事转化为长片的念头。 来人的剧组，没有美术，成本低廉。“日本中上规 模的预算，在中国这些钱只能算一个小成本电影。” 《椰树的高度》的故事灵感，来自于杜杰在疫情 间对生死的思考。“疫情发生的时候，死亡离我 很近。你会发现全世界的人对死亡的看法都 一样，例如日本就会有三岛由纪夫的殉道式死亡 、青木原树海的自杀森林。”杜杰尝试在电影中 达：我们当下的世界，其实是活着的人与死去的 共同组成的。 现在，除了等待电影的上映计划，杜杰还在继续 作“人鬼神佛”系列的下一个剧本。 过来日本之后，他也并没有放弃自己在国内的事 ，如《独行月球》《唐探1900》的摄影工作。杜杰把自 定义为一 客居异乡的手艺人，“我语言也 行，完全 入日本的规则也没意义，更 要的是作为一个中国人，用外国人的视点去观察这里。” 杜杰执导的《椰树的高度》（The Height of the Coconut Trees）海报。 喘息的空间 2019年，汪崎带着自己的长片《离秋》参加了First 年电影展。 这部讲述在日 人生活的电影几乎还原了他本人的亲身经历：父亲烟 离手，总想回国发展； 亲则努力打工，坚定在日本留下。“我记得小时 ，我爸骂我 讲中文，他说你到底是哪里人，怎 么搞得像日本人一样？看足球的时候，他会问我 什么给日本队加油，你是 是中国人？” 八 年代，汪崎的父 移居日本，他本人成长于九 年代的东京足立区。在很多日本人心中，当时的 系列暴力事件和青少年犯罪新闻，加深了对这里“ 良少年多”、“治安差”的 象。临近 小学毕业，父 终于意识到了环境带来的负面影 ，于是将汪崎送到英国。 [continued in next message] --- SoupGate-DOS v1.05 * Origin: you cannot sedate... all the things you hate (1:229/2) |
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