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| Mobot to All |
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| 27 Jan 26 09:35:27 |
XPost: cn.soc From: mobot@fakemail.com 仿佛无事发生：台湾艺术家袁广鸣 “日常战争” 展至美国后 Jul 29, 2025 • 特约撰稿人 吴月 来到旧金山，展品“日常战争”的语境脱离了台湾，被普 化为一 关于人类的、与世界上曾经和正在发生的战争相 情的、浩瀚历史中的一隅。 袁广鸣《日常战争》。图：受访者提供 2025年早春，台湾艺术家袁广鸣在去年威尼斯双年 台湾馆的展览 “日常战争”巡至策展人陈畅供 的旧金山亚洲艺术 物馆，成为其艺术生涯中首次在美国举办的大型个展。 旧金山展览的媒体参访中，一 中年白人男记者向袁广鸣提问： “展览是 是在 映台湾目 面临的战争威胁？” 袁广鸣并未正面回答，思索片刻后请翻译代为 问： “为什么提这个问题？” 问看似 纯，可以有很多潜台 ：需要问吗？ 提问者站在什么立场而问，对台 日常现状了解多少？这样问是因为在意吗？ 另一边厢的展览入口处，黑墙写满了字型大小 同、灰度深浅 一的 句，伴随警笛声向观众扑面而来：“警笛”、“ 炸”、“缓慢奏起的国歌”、“孩童的呢喃防空 习”、“人类未来的预 言”、“生存、记忆于韧性”⋯⋯别于展览入口 常的说明，今次展览的开场文字，并未提及“台 ”或任何背景，而是通过语言符号本身激发更 普世的人类命运联想。仿佛是说，这场展览可 以与世上正在发生的任何战争挂钩。 排斥政治议题，著 日常经验 究竟是“日常中的战争”或 是“战争的日常化”？ 者将琐碎 级放大，后者将灾难大事化小。 袁广鸣并非首次在回应中回避这样的问题。1965年 于台北的他，被誉为台湾录像艺术先锋，自1988 学生时代作品《离 》（1988）获第13届雄狮美术新人奖而受到艺术界 注，此后活跃在国际艺 界，获奖 断；1993年，他赴德国 斯鲁造型艺术学院深造，获得媒体艺术硕士学 后返台在大学任教。 多年来，他受邀参与过很多大型国际展览，作品 频繁被评论家书写、讨论，本人常常面对传媒采 。但作为艺术家，他 然 愿意进入政治话语，甚至明确表示排斥政治性的 题，例如他曾在 《“ 得 ”的录像艺术，实验纪录片的边界——袁广鸣谈〈 领第561小时〉》中说，“因为个人的创作上，我 很排斥政治性的议题，所以我觉得它 在我的脉络里面，我从来没想过。” 其实，早在作品《离 》中，他已 自觉选取了隐含许多政治、历史的画面，但是袁 鸣在意识到之后便刻意回避做这类创作。 在面 追问时，他平静克制地说：“我的作品都是个人、一般的 常生活经验。” 艺术家袁广鸣。摄影：Kevin Candland 但作为艺术家，袁广鸣细腻的感受力让他总是敏 体察到政治给普通人带来的创伤。2024年袁广鸣 威尼斯双年展呈现的《日常战争》展览，某 意义上是战争的沉浸式体验，观众同时接收来自 有作品的声与光，被置于四面楚歌的境地。其中同 作品《日常战争》（2024），画面呈现平静中的突 爆破——一间温馨的 身公寓突然遭受军事袭击，所有物品灰飞烟灭。 临突如其来的灾 ，房间主人 知所踪，只留下强烈的感受给观看者。风云诡谲 政治时局和突发的瘟疫之灾对于个人造成的压力 都在这一件新作中被凝炼成极具冲击力的视觉语言。 战争状态早已在生活之中 “如果‘战争’的概念除了意指枪弹砲火、军事 突还有其他，从分 均的后资本主义、疫情传染、网路攻击、气候异 及族群压迫等来看，战争状态早已在我们生活之中。 ” 这次旧金山版本的展览，在威尼斯双年展的基础 又增加了两件作品，分别 于展厅之外与展馆之外，似乎刻意 去打扰双年展的布局原样。一路走入，主展场呈 的是艺术家自2014年以来的 创作，包括六件 频录像作品、一件LED录像装置、一件动力装置及一幅素描。 进入展厅，观众首先面对的是警笛嘶鸣与《日常 习》（2018），航 镜头下的万安防空演习凝炼成超现实般的视觉奇 ；墙的背后播放《 领第561 小时》，太阳花运动的视频素材伴随缓缓倒放 国歌，仿佛唱著圣歌祈祷；旁边的《日常战争 （2024）与《栖居如诗》（2014），一同类比出分 离析的客厅， 者运用了艺术家疫情期间自创的机械电控轨道进行实景 摄，后者则使用微缩 型在水下进行爆破。展厅尽头的《扁平世界》（ 023）则是由谷歌地图街景功能与算法生成的新类 公路电影， 同于两者的灾难化想像，它似乎试图在这个 途未 且充满压抑的时代探寻出路 [continued in next message] --- SoupGate-Win32 v1.05 * Origin: you cannot sedate... all the things you hate (1:229/2) |
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