Forums before death by AOL, social media and spammers... "We can't have nice things"
| soc.culture.china | Apparently more than just Tik Tok? | 155,085 messages |
[ << oldest | < older | list | newer > | newest >> ]
| Message 154,843 of 155,085 |
| Mobot to All |
| =?utf-8?Q?[I]=20=E4=BB=8E=E5=8D=8E=E8=AF |
| 10 Feb 26 00:19:37 |
XPost: cn.soc From: mobot@fakemail.com 从 语青春片的式微，谈Z世代想看到怎样的青春电影 Aug 10, 2025 什么是“青春片”？这是一个约定俗成 难以精确定义的说法。它既凝结了观众默契的联 ，也涵盖了多样的形式与表达。准... 《少年的你》剧照。图：网上图片 什么是“青春片”？这是一个约定俗成 难以精确定义的说法。它既凝结了观众默契的联 ，也涵盖了多样的形式与表达。准确地说，青春片是一 题材，一 关于希望、变革、痛苦与个体能动 性的文化想象，而非严格意义上的工业类型。 在2010年代的 语影坛，一类脱胎于青春文学改编潮的电影，曾持续 市场主流的目光。《致我们终将逝去的青春》《 耳》《匆匆那年》《同桌的你》等作品，以类 化的叙事与美学 断 “国产青春”的叙述 题。这类青春片是成功将“青春”概念去政治化 市场表述，也深刻参与了一代人的青春文化建构。 但今天，这股热潮显然已经退 。青春片的式微是否意味着更大的 机？当电影 是情感与记忆的共同承载体，“青春片”也随之 去了集体共鸣的基础。“共同文本”的撤离，是否意味着电 影与观众必将渐行渐远？这是电影自身的表达疲 ，还是“青春”作为文化想象的退潮？而站在当 ，年轻观众又真正渴望看到怎样的青春故事？ 《我的少女时代》剧照。图：网上图片 01 语青春片流水线的崛起与失效 在 语电影的票房史上，曾经有过一个属于青春题材 “小时代”。 2010年代初，两部现象级的电影接连登场——《那 年，我们一起追的女孩》（2011，九把刀，7646.1 ）《致我们终将逝去的青春》（2013，赵薇，7.26 ），掀起了怀旧青春片的热潮。 此后短短几年内，“网络小说IP+青春怀旧主题+ 导明星”的工业化模式被迅速 制，青春片成为中国电影市场高速扩张时期“低 本高收益”的黄金公式。《匆匆那年》（2014， 一白，5.88亿） 、《同桌的你》（2014，郭帆，4.55亿）、《左耳 （2015，苏有朋，4.84亿）、《栀子花开》（2015， 炅，3.78亿）、《我的少女时代》（2015，陈玉珊 3.58亿）等影片扎堆上映，几乎都采用“回忆 角+校园恋爱+成长遗憾”的固定结构，在寒暑假 核心档期集中释放情绪能量。 从《致我们终将逝去的青春》开始，这类青春片 伴随着多厅影院的扩张而热销。郭敬明的《小时 》系列也是其中的 要一员，在2013-2014年期间，用共计17.89亿的高票 和大量营销讨论掀起了 春题材的又一高潮。 猫眼专业版数 ，这类影片的核心观众多处于20-24岁，且女性明 多于男性。这是一场新的观影消费主体与中国特 青春产品的互相塑造，青春片开始全面渗入日常消费 公共想象。在随后的几年时间里，青春题材电影 时出现在全年票房榜 列，如《后来的我们》（2018，刘若英，13.61亿） 燃野少年的天空》（2021，张一白，1.61亿）《这 多年》（2023，季 青，3.01亿）等。 然而，随着近年来电影市场泡沫破裂、整体进入 静甚至疲软期，批量化的青春叙事逐渐失灵，类 深化的道路也被迫中断。2024年，根 饶雪漫著 青春小说改编的电影《沙漏》仅收获3006.0万 票房，悄然下线，连争议都未能激起。 《那些年，我们一起追的女孩》剧照。图：网上图片 事实上，过度套路化的生产模式，早已让青春片 现高票房低口碑的态势。这些影片里车祸堕胎三 恋的狗血剧情， 断瓦解着观众的期待。根 微影数 研究院报告显示，2011-2016年间上映的 103部青春题材电影，豆瓣评分均分仅5分。2016年 由吴亦凡和刘亦菲两 彼时炙手可热的流量明星主演的电影《致青春· 来你还在这里》豆瓣评分仅4.4分。它虽在暑期档 获票房3.36亿， 列当 票房最高的青春电影，但这个数字也未达到2013 《致我们终将逝去的青春》票房的一 。从2016年至今，每年 会有热门IP改编的青春电影出现，如《我们的 年》（2016，马伟豪）《睡在我上 的兄弟》（2016，张琦）《最好的我们》（2019， 笛沙）《一吻定情》（2019，陈玉珊）《暗恋·橘生淮 》（2022，黄斌），但无论是市场表现还是讨论 度显然已无法 制当年的盛况，人们早 对中国特色青春片疲倦了。 语青春片的式微，既是指特定工业模式的结束， 是指电影作为青春叙事媒介介入社会想象与代 塑造能力的退 。所以，除了电影产业的周期变化及电影工业类型化发展 足，青春片式微的 背后还隐藏着深刻的文化与代际转向。 [continued in next message] --- SoupGate-Win32 v1.05 * Origin: you cannot sedate... all the things you hate (1:229/2) |
(c) 1994, bbs@darkrealms.ca